“过时”是当下中国电影市场极具特色的一款产物，压缩了别的国家百年经验飞快发展，所以迅速兴起又迅速衰落的电影行业现象、新奇概念、营销手段、炒作方式，成为这个市场司空见惯的组成部分。这一次，这个“过时”似乎又轮到粉丝电影。

     从发迹作品《孤岛惊魂》、《小时代》开始，到《栀子花开》、《致青春2》、《爵迹》，不过5年时间，粉丝电影号召力就迅速下降，而当初它却是令很多电影从业者都感到新鲜、害怕、又急于拥抱的一种形态。

     有人会说，这类电影质量差、赚快钱，当然是它们走到尽头的原因，但粉丝电影背后的问题是什么呢？当一种产品重复性过高或者观众的新奇感消退后，即便脑残粉，也会主动跑去给智商充值。而粉丝电影仅仅是中国电影问题链条上的一环，正如台湾电影学者焦雄屏所言，这个行业发展太快，缺乏经验值累积，所以很多东西都变成一种突发性的、人云亦云的现象，从业者会发明特别多的词汇，比如大数据、大IP，大家常常是一窝蜂式的，好像有了IP、大数据、粉丝就能卖钱。但如果电影这么容易做，它就不叫冒险行业了。

     电影很重要的一部分是人的创意，如果将这最珍贵的部分全部依赖机械操作和商业上的加减法，那么当一种电影形态兴起时，伊始阶段或许不觉得有问题，重复性过高时，弊端就会显现。

     除了焦雄屏，时光网记者还采访到中国电影资料馆副研究员左衡、《壹娱观察》主编陈昌业、电影市场研究专家蒋勇等人，试图谈一点粉丝电影热潮消退后的问题，因为中国电影每个现象都来得很猛烈，但消长也特别快，这对粉丝电影之外的很多现象同样适用。    

      2011年，在粉丝电影的发迹作《孤岛惊魂》以500万投资赌到9000万票房时，电影人高军就向记者透露过一些幕后秘辛，原本这部片子已经拍完一年多，始终在库里压着，找不到合适时机上映。随着杨幂《宫锁心玉》的走红，片方“错赶上了暑期档”，才借势火了一把。据杨幂当时的老板透露，《孤岛惊魂》后，她的片约一直排到了次年的下半年，明显感觉到大家都想搭这班车。随后《大武生》、《五月天追梦3DNA》等粉丝向电影接连上映，很多人都想分杯羹。

      2013年6月，上海电影节提前观影，郭敬明的《小时代》将粉丝电影这个概念搅翻了天。当时伯乐营销CEO张文伯的一句评价流传颇广：“这是一部让今年所有已经上映过，以及还没上映的国产电影都会显得‘过时’的电影。”张文伯说，“看完《小时代》之后，我觉得很焦虑。我不希望他们的通行证，成为我的墓志铭”，郭敬明还一度“受惊”表示要好好消化一下并转发评论：“电影人的通行证，都是给大众的邀请函。”

      彼时的郭敬明意气风发，与《爵迹》上海路演哽咽称“是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》”截然不同。当时在上海电影节“潮流生产力”论坛上他发言：“上一代电影人的拍摄方式和思维理念已经落伍了。观影群体已经从上一代变成了下一代，如果导演还用上一代的想法去拍电影的话，就会出现问题。越来越多新观众加入市场，市场上却还是老一套，就会产生一种饥渴。这时一旦有符合年轻人的东西出来就会获得成功。”论坛的主持人、56岁的导演何平当即反驳：“观影群体年龄的下降是因为中国的观影市场还不成熟。”

      时间是最好的印证方法。在三年中，《小时代》又陆续公映了三部，都想搭车的电影片商也本着“谁红请谁”的原则，为杨幂、柯震东、韩庚、吴亦凡、李易峰们的粉丝“量身打造”了许多质量参差不齐的电影，“粉丝电影”、“粉丝经济”这些概念几年间被大众传媒、娱乐产业炒得火热，资本热心炮制“大IP+小鲜肉”的配方产品，仿佛这个行业简单到只掌握加减法就可以了。